難得糊涂書法，鄭板橋的書法

他的一生充滿傳奇，既是“難得糊涂”的七品縣令，更是且“狂”且“怪”的書畫大家，“揚(yáng)州八怪”的領(lǐng)軍人物。在正史里，關(guān)于他的記載卻略平淡。在民間，他的傳說卻源遠(yuǎn)流長，才華橫溢、充滿智慧，愛民如子、疾惡如仇，無一不令人熱血澎湃心生敬仰。

鄭板橋是一個(gè)對(duì)社會(huì)、對(duì)人生時(shí)刻保持清醒認(rèn)、是非分明的人。用屈原的一句話:“世人皆醉我獨(dú)醒，世人皆濁我獨(dú)清”來形容他，再恰當(dāng)不過。

鄭板橋，原名鄭燮，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，祖籍蘇州。康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，政績顯著。

鄭板橋3歲時(shí)生母病逝，14歲時(shí)待他如己出的繼母也離開了人世。20歲時(shí)考上了秀才，之后便屢屢落第。30歲時(shí)父親去世，已有兩兒一女的他生活更加困苦，無奈之下只得舉家遷往揚(yáng)州，憑借賣畫換得一家溫飽。43歲終于考上了進(jìn)士，但因?yàn)槊屋^后，只能候補(bǔ)官缺，等了幾年后才被派到河南，做了個(gè)小小的縣令。

于鄭板橋而言，既然做了官，那么便要做好。 在范縣為官期間，他重視農(nóng)桑，體察民情，百姓安居樂業(yè)。上面看他干得不錯(cuò)又把他調(diào)到了比較富饒的濰縣，算是對(duì)他的嘉獎(jiǎng)。但他剛到濰縣的那年，就遇到了嚴(yán)重的饑荒，他迫使當(dāng)?shù)馗辉Ｈ思移絻r(jià)賣糧食，還采取了一些措施來救濟(jì)災(zāi)民。這引起了當(dāng)?shù)刎澒傥劾簟汉懒蛹澋牟粷M，使他處處受到排擠、打擊。于是鄭板橋在濰縣任縣令的第六年，總結(jié)了自己在范縣、濰縣十年縣令的經(jīng)歷，用他的“板橋體”寫下了一條讓后人贊嘆不已的橫額：“難得糊涂”。在61歲的時(shí)候，鄭板橋終于想通，不念仕途，辭官歸田（另有被革職一說）。當(dāng)他解去精神枷鎖，回到自己熟悉的領(lǐng)域后，繪畫技藝日漸純熟，以至日后有了一個(gè)著名的鄭板橋。

因?yàn)闆]了俸祿，鄭板橋開始當(dāng)起了職業(yè)畫家。雖賣字畫為生，卻給自己定了“三不賣”的規(guī)矩：達(dá)官貴人不賣；錢夠花時(shí)不賣；老子不高興不喜歡不賣。

明明舉世聞名，其畫身價(jià)不菲，他卻獨(dú)創(chuàng)畫價(jià)的《潤格》，為自己的畫明碼標(biāo)價(jià)：大幅六兩；中幅四兩；小幅二兩；條幅對(duì)聯(lián)一兩；扇子斗方五錢。

這種做法在古代清高的文人里，是前無古人的。也證明了即使老了，鄭板橋也是率真隨性的。

乾隆三十年十二月十二日，鄭板橋病逝，葬于其家鄉(xiāng)興化，享年73歲。

鄭板橋不拘一格地將當(dāng)時(shí)流行的隸體“漢八分”融入楷、行、草多種書體，獨(dú)創(chuàng)出了自己的“板橋體”，自稱“六分半書”。

鄭板橋在《蜀中示舍弟墨》中自云：“字學(xué)漢魏，崔、蔡、鐘繇。古碑?dāng)囗伲桃馇笏鳌薄?由他23歲寫的《小楷歐陽修《秋聲賦》和30歲寫的《小楷范質(zhì)詩》推知，鄭板橋的楷書，早年從歐體楷書入手，將方筆的勁峭與圓筆的靈活巧妙地結(jié)合起來，藏勁于圓，方圓兼用，收到了骨力勁拔的藝術(shù)效果。后吸取了黃山谷書法夸張長撇的特點(diǎn)，在用筆上借鑒蘭竹的繪畫手法，使其撇畫更具動(dòng)態(tài)和畫意，這是板橋在取法黃山谷書法用筆基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)造，鄭板橋深厚的楷書基礎(chǔ)，也為他獲得行草書及六分半書的藝術(shù)成就奠定了深厚的基礎(chǔ)。

板橋的行書，處處像是信手拈來的，而筆力流暢中處處有法度，特別是純聯(lián)綿的大草書，有點(diǎn)畫，見使轉(zhuǎn)，在他的各體中最見極深、極高的造詣，可惜這種字體的作品流傳不多。

鄭板橋的六分半書，風(fēng)格樸實(shí)自然，看似笨拙，又古樸蒼勁空靈，看了讓人耳目一新，精神肅然。他打破了各種書體之間的界限，將文字的點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)分析出后整合，把篆、隸、草、行、楷各種字體的優(yōu)點(diǎn)溶一爐，通篇大小、方圓、濃淡、斜正、疏密錯(cuò)落穿插，猶如“亂石當(dāng)?shù)馈保?jié)奏性極強(qiáng)，給人一種靈動(dòng)跳躍，跌宕有序的感受。

鄭板橋稱自己的書法為“六分半書”。正是因?yàn)榇朔N書體參五種書體的字形，介于楷隸之間。因?yàn)殡`書又稱“八分”，故而他戲稱自己所創(chuàng)的非隸、非楷的書體為“六分半書”。至于他所認(rèn)為的六分半具體為哪“六分半”，就不得而知了。

盡管鄭板橋的字有些“古怪”，但是在字里行間，仍舊能感受到他對(duì)運(yùn)筆的精準(zhǔn)把握。

鄭板橋的書法創(chuàng)作不依前世舊法，但多看幾幅他的書法就能感到，他的風(fēng)格一以貫之，十分自然。 比如他的小楷，居然在方寸之間，也能整成亂石鋪街的樣子。你可能認(rèn)為他寫得精妙，也可能認(rèn)為他寫得不好。可不管怎樣，寫得瀟瀟灑灑，這就是鄭板橋！

經(jīng)常有句話：唐人尚法，宋人尚意。鄭板橋這幅最知名的《難得糊涂》四字寫得東倒西歪，像一個(gè)打醉拳的人，癲癲狂狂，卻又有幾分清醒，墨色厚拙，筆行不暢，并不是書法的傳統(tǒng)俊美形態(tài)，更像是畫出來的，這就是一個(gè)藝術(shù)家的匠心。

結(jié)字大大小小，筆劃粗粗細(xì)細(xì)，態(tài)勢欹欹斜斜，點(diǎn)畫、提按、使轉(zhuǎn)如樂行于耳，鳥飛于空，魚游于水，在一種態(tài)情任意的節(jié)律中顯露著骨力和神采。

63歲作，為書最佳狀態(tài)，用筆得心應(yīng)手，無拘無束，與詼諧的內(nèi)容相輔相成，達(dá)至爐火純青境界。

72歲所做，屬晚年精品，筆底盡是蒼厚氣象，與中年瀟灑多變的書風(fēng)略有不同，當(dāng)于雄勁蒼辣處賞其氣度，若以風(fēng)韻求之，則誤矣。散淡中見灑脫，用筆老道，散發(fā)著清新濃郁的鄉(xiāng)情。

內(nèi)容為曹操《觀滄海》詩，字體隸意頗濃，兼有篆和楷，形體扁長相間，宅勢以方正為主而略有擺宕。拙樸擴(kuò)悍，恰與曹詩雄偉闊大的風(fēng)格相似。

結(jié)語：

記住了王羲之的行筆，你再看鄭板橋的帖，就又感到遒勁有力，這種美不僅是秀麗，把一串字連起來看有震撼之感，就像要奔赴沙場的一名勇猛武將，好一派威武之勢啊！鄭板橋的每一個(gè)字都有分量，掉在地上能砸出鏗鏘的聲音，這就叫擲地有聲！